Темп в музыке — то же, что и во всех иных об­ластях: скорость движения, отношение числа происшедших событий к тому времени, которое они заняли (вспомним механику — отношение пройденного пути ко времени).

По давней традиции темп обозначается по-итальянски и выставляется в самом начале нотной записи произведения. Вот таблица наиболее употребительных обозначений темпа.

повторениях он проходит совсем иначе, упруго и энергично, более живо, в темпе марша. Типичен темповый контраст медленного вступ­ления и быстрого основного раздела первой части симфонии, инструментального концерта; столь же типичен в этих сочинениях и контраст быстрых крайних частей с медленной средней (или одной из средних).

Темп может изменяться не только «скачком», но и постепенно. Очень часто в самом конце произведения движение музыки замедляется (ritenuto,   rallentando  —   ритенуто,   раллен-

Медленные

Средние Быстрые

Largo

Adagio, Lento Grave

Andante, Moderato

Sostenuto

Allegro, Vivo

Vivace

Presto

Ларго

Адажио, Ленто Граве

Анданте, Модерато

Состенуто

Аллегро, Виво

Виваче

Престо

Широко

Медленно

Тяжело

Умеренно

Сдержанно

Скоро

Живо

Очень быстро

К основным обозначениям порой прибавля­ются дополнительные, уточняющие характер исполнения: maestoso (маестбзо — торжест­венно) или furioso (фуриозо — яростно), mesto (место — печально) или scherzoso (скерцо-зо — шутливо) — всех не перечислишь, надо пользоваться специальным словарем.

Темп музыки воспринимается мгновенно и в большей степени определяет ее характер. Быстрые темпы присущи музыке, воплощаю­щей устремленное движение, жизнерадостное настроение, кипучую энергию, праздничное оживление, но также и смятение, взволно­ванность, драматизм. Медленно течет музыка, в которой отражены состояние покоя, непод­вижности, строгие возвышенные чувства, а то и глубокая печаль, горе. Средние темпы более нейтральны и употребляются в музыке разного содержания, они не столько способствуют выражению той или иной мысли, сколько не противоречат ему (напомним, что темп — лишь одна из сторон музыки, а в целом ее ха­рактер определяется только всеми ее средст­вами в их единстве).

Темп может меняться. Глинкинский Руслан начинает свою знаменитую арию Moderato maestoso («О, поле, поле...»), а продолжает Allegro («Дай, Перун...»). Контраст невеселого раздумья и волевой решительности подчеркнут контрастом темпов. Во вступлении к опере Ж. Бизе «Кармен» после красочного и празд­ничного раздела, идущего Allegro giocoso (джокозо — весело, радостно), возникает тема трагической судьбы главной героини — во вдвое более медленном темпе. Еще ярче воспри­нимается темповое изменение в «Песне о Ро­дине» И. О. Дунаевского, потому что в ней по-разному звучит одна и та же тема: широко и торжественно, медленно, в характере гимна исполняется припев в начале песни, а при тандо) — полной остановке предшествует тор­можение; так, например, завершается Гимн Со­ветского Союза. Замысел композитора может потребовать и постепенного ускорения (acce­lerando — аччелерандо), как в заключитель­ном разделе 6-й венгерской рапсодии Ф. Листа, где веселая танцевальная тема неоднократно повторяется и с каждым разом звучит все быстрее, достигая к концу предельного темпа. Словом, и темп как таковой, и его мгновенные и постепенные изменения — важное средство музыкальной выразительности.